«Таська» в Школе Драматического искусства «Булгаков и его Лаппа»

Школа драматического искусства завершает сезон премьерным спектаклем «Таська» по пьесе Малики Икрамовой о первой жене Булгакова. За пронзительную историю любви этой удивительной женщины взялся режиссёр Глеб Черепанов.

Имя Татьяны Лаппы померкло на фоне второй и третьей жён писателя – Любови Белозерской и Елены Шиловской, которым достался период его становления и славы. Однако тяжёлые будни военного доктора, тяжесть наркотической зависимости, революцию, нищету, эпидемию тифа, первые шаги в литературе, – всё это разделила с Булгаковым его первая супруга. Если бы не её самозабвенное служение горячо любимому мужу, кто знает, какой жизненный сценарий ждал бы его. «У Михаила Афанасьевича Булгакова был тайный ангел-хранитель – женщина, которая его любила. Таська, Тася, Татьяна Николаевна, – говорит режиссёр. – Мне кажется, у нашей работы важная и благородная миссия, – сделать так, чтобы мир узнал о ней и мысленно поблагодарил за то, что в жизни у всех нас теперь есть Булгаков!»

Столбовая дворянка по происхождению, Татьяна Лаппа предпочитает учёбе в Париже замужество. Яркая, модная красавица недолго наслаждается взаимными чувствами, вскоре именно ей приходится любить за двоих. Булгаков становится для Татьяны смыслом существования, потерять его – самая страшная боль, и однако, в минуты отчаяния она готова стерпеть и её. «Господи, если нужно, пусть Миша уйдёт от меня, лишь бы он излечился», – Таська умоляет Создателя исцелить мужа от зависимости. И если путь самоотречения и преданности находит в ней быстрый отклик, то Булгакову (Вадим Дубровин) предстоит борьба с собственными демонами. Глеб Черепанов вводит в сценическую версию образ Мефистофеля, в котором легко угадываются черты тогда ещё не написанного, но уже задуманного Воланда. Метафоры о битве света и тьмы в сердце человека воплощаются буквальным образом – действие не раз переместится в самый нижний уровень сцены, в глубины булгаковского сознания, его личную преисподнюю, где Мефистофель и его приспешники, прообразы знаменитого бала Сатаны, чувствуют себя вполне вольготно. Булгаков борется со своими демонами, но будто вполсилы, недостающее восполнит верная Таська, она вымолит и защитит.

Пьеса не просто женская история, это размышление о женской судьбе. Можно до самозабвения любить мужа, как велит нравственный долг, социальная роль и собственное сердце, и можно быть отвергнутой им в один день, безразлично и подло. Однажды утром, за завтраком, Булгаков холодно сообщит своей Таське, что уйдёт от неё, а Таська сама соберёт ему вещи. Зритель не избежит катарсиса, глядя на обесточенную, потерянную молодую женщину, которую так проникновенно играет Александра Гладкова, внешне удивительно похожая на Татьяну Лаппа.

Да, с сегодняшним уровнем психологических знаний, хлынувших в массы, – такие истории, скорее, про то, как «не надо». Нельзя вот так, всецело, растворяться в другом человеке. Недаром автор пьесы вводит в текст сценку с женщинами-армянками, Таська продаёт им последние, чрезвычайно значимые для неё драгоценности, чтобы вылечить больного тифом Булгакова. «Уж лучше бы умер, – сетует армянка Мириам, глядя на полумёртвое тело, – тогда эта несчастная женщина перестала бы так мучиться». Глеб Черепанов придаёт этому эпизоду и вовсе комический оттенок, разыгрывая его в жанре «стенд-ап» – ирония неожиданно образует здесь то расстояние, с которого видится нечто большее. А если бы умер тогда Булгаков? Как красиво, как возвышенно завершилась бы история любви, Таська носила бы в душе светлую печаль, а не боль предательства. Но в том и дело, что жертвенная любовь всегда питается чем-то свыше, потому Татьяна Лаппа нашла в себе силы бороться за мужа, а после отпустить его, простить ему счастье с другой и взлёт творческой карьеры – простить ту жизнь, где не осталось места даже воспоминаниям о ней, о Таське.

Татьяна Лаппа прожила с Булгаковым 11 лет, в её жизни ещё были мужчины, но кто знает, продолжала ли она любить своего Мишу? Во всяком случае, умирая, он звал её для прощального «прости». И хотя в реальной жизни последней встречи не случилось, в спектакле образ юной Таськи, позволит ему, наконец, обрести покой.