В камерном пространстве Новой сцены театра Ермоловой, где зрители находятся буквально на расстоянии вытянутой руки от актёров, искромётные диалоги Эжена Ионеско звучат по-особому интимно. Он и Она спорят уже 17 лет: черепаха и улитка – один вид животного или нет. Абсурд? Однако в нагромождении словесных конструкций, возражений и обид каждый узнаёт себя. Театр абсурда не абсурднее самой жизни. Он и Она сетуют на упущенные возможности, большей частью воображаемые. Между желаниями и тем, что реально предлагает жизнь, – пропасть.
В какой-то момент возникает надежда, что режиссёр Вера Камышникова подарит супругам шанс. Она (Наталья Селивёрстова) произносит первые обвинительные слова, а Он (Дмитрий Павленко), находится, скорее, в оборонительной позиции, сдувает с жены пылинки и как-то снисходительно выслушивает эскапады «ты на всё способен, ты ни на что не способен». И одевает их режиссёр одинаково, и вводит сцену с дружеским распитием пива. Однако новая колкость, теперь уже с подачи не жены, а мужа, возвращает пару на прежний круг совместного ада.
Есть ли выход из этого бреда совместного бытия? Режиссёр буквально кричит «да», вводя в сценографию мотив двери. Дверь-стена, дверь-коврик, дверь-плед, дверь-вешалка. Выход есть, он рядом. Но… герои его не ищут, не замечают. Внутренняя война у Ионеско выливается за пределы квартиры, там, снаружи, кто-то тоже воюет и не понятно, кто с кем и за что…
Однако объектив Веры Камышниковой захватывает ракурс ещё более широкий, взмывая в космическое пространство: теперь квартира – маленькая планета, удивительно похожая на ту, где Маленький принц поливал свою розу. И над этой планетой разносится: «улиткааааа», «черепахаааа» – а что, если абсурд есть необходимое условие нашего бытия? Как бы ни была абсурдна эта мысль, от неё становится легче.
«Бред вдвоём» Театр Ермоловой, Новая сцена. 16+
Ближайшие показы: 28 января.
Начало в 20:00
Фото || Женя Сирина
Автор || Татьяна Михальская
В своей новой картине «Ячейка общества» режиссер Алена Званцова с осторожностью, пониманием и сочувствием исследует феномен семейного благополучия, показывая, насколько зыбким может быть счастье и как тонка нить доверия, связывающая любящие сердца. Редактор раздела «Кино» Юрий Аверченков посетил премьерный показ и рад поделиться впечатлениями от просмотра.
Положенная в основу фильма «Ячейка общества» история проста и повседневна, но это только добавляет картине убедительности и шарма. Будничность и понятность повествования немедленно вовлекает в происходящее на экране – мы в уютной съемной квартире одного из домов «старой» Москвы, здесь живет молодая семья: папа Кирилл (Кузьма Котрелев), мама Александра (Анастасия Красовская) и дочь Варя (Герда Пугачева). Шесть лет декрета привязали Александру к ребенку и к дому. С одной стороны, большой мир манит свободой и разнообразием вариантов, с другой – совершенно непонятно, как заново в него встраиваться, ведь рабочих навыков нет, а с дипломом генетика не устроиться в первую же попавшуюся компанию. Пытаясь удержать равновесие, Александра отчаянно цепляется за дочь, но понятно, что вечно сидеть с ней не получится, ребенку давно пора социализироваться и отправляться в детский сад. Завидуя устроенности мужа-программиста, стеная и тревожась, Александра все же преодолевает сомнения и отправляется на собеседования, однако работу не получает. Найти занятие удается в детском саду Вари. В составе родительского комитета Александра берется за подготовку спектакля к ближайшему утреннику и неожиданно для себя увлекается не только пьесой, но и Глебом (Семен Шкаликов) – брутальным отцом одной из девочек, участвующих в постановке. Став очевидицей невинного флирта между мамой и дядей Глебом, в растерянности и ревности Варя по секрету сообщает о случившемся папе…
Режиссер Алена Званцова внимательно и подробно рассматривает каждую деталь назревающего конфликта, давая понять, как именно – от сомнения к недовольному взгляду, от мелкой лжи к упреку, от эмоции к действию – зарождается (точно собирается буковка к буковке слово в любимой семейной игре Scrabble) болезненная готовность к разводу. Завораживающие сверхкрупные планы, когда играют даже не актеры, а только их губы, глаза, брови, дарят такое глубокое сопереживание, что желание оценивать (еще хуже – судить) кого-либо из персонажей просто не возникает. Каждого совершенно четко можно понять, каждому посочувствовать. И в то же время, запутываясь в клубке очевидностей и субъективных правд, внезапно оказываешься вместе с героями на пороге, увы, ставшей привычной, ошибки, из-за которой больно всем – особенно маленькой Варе. Ссора, расставание, возможный развод… И вроде бы на экране не по годам умные, чуткие, современные люди, готовые разговаривать, работать над отношениями, беречь психику ребенка, идти на компромиссы… Но почему-то даже этого недостаточно. Сомнения подогревают эмоции, они закаляют клинки слов, и те, вспарывая плоть самолюбия, бьют точно в самые чувствительные точки, которые за время семейной жизни уже хорошо друг другу известны, а потому беззащитно обнажены. Уколы болезненны и безжалостны. Да, казалось бы, это просто слова. Но к чему в итоге они приведут?
Удастся ли заживить эти раны? Получится ли потом не замечать шрамы? Забудется ли с годами обида? Об этом режиссер приглашает совместно поразмышлять в своей картине, а заодно насладиться органичной актерской игрой, классными костюмами и очень уместным музыкальным сопровождением. И кто знает, может, просмотр фильма поможет кому-то удержаться от собственной ошибки?
13.08.2024
Фото || https://www.kinopoisk.ru.
Автор || Юрий Аверченков