|catalog| и его художники (часть 1)

Правильнее было бы сказать «ее», потому что |catalog| – это ярмарка современного искусства, организатором которой выступает Ассоциация галерей (АГА). Первая ярмарка |catalog| прошла в Москве в декабре 2023 года. Участниками дебютного выпуска проекта стала 31 галерея, за три дня работы ярмарку посетили более 6000 человек. В апреле 2024 года Ассоциация галерей провела в Москве второй выпуск ярмарки в помещении исторической типографии Ивана Сытина на Пятницкой улице, известной также как Первая образцовая типография. Участие в ней приняли 54 галереи. Все дни ярмарки велась трансляция дискуссий и лекций – эфиры посмотрели более 12000 человек.

2 часть || Антон Чумак, Евгения Войнар, Юлия Павлова

Являясь молодой профессиональной ярмаркой, |catalog| выстраивает свою стратегическую линию – одинаковые условия участия и размеры стендов для галерей, отсутствие ограничений по количеству художников на стенде, при этом в весеннем выпуске ярмарки галереи показывают работы своих хедлайнеров, а на зимнем представляют новые имена, добавляя в обязательном порядке на стенд работы как минимум одного молодого автора. |catalog| также планирует регулярно организовывать ярмарки в разных городах России, что позволит вовлекать в диалог с актуальным искусством страны самую широкую аудиторию.

Для каждого выпуска ярмарка презентует проект |catalog| limited edition, имеющий коллекционную ценность – это закрытый тираж подписанных автором печатных произведений искусства, средства от продажи которых направляются на благотворительные инициативы ярмарки.

Специально для декабрьской ярмарки работу создал художник Георгий Острецов, в весеннем тираже было произведение Валерия Чтака. В весеннем выпуске ярмарки галереи представили работы более 200 художников. С художникамиучастниками весеннего выпуска ярмарки 2024 мы поговорили о том, каким содержанием наполнили они чистые страницы |catalog|. В разговоре приняли участие Алексей Веселовский (ПиранезиLAB), Александр Егоров (Ruarts Gallery), Алексей Морозов (a-s-t-r-a), Антон Чумак (КРОКИН галерея), Евгения Войнар (Галерея К35), Юлия Павлова (PENNLAB gallery).

Организаторы ярмарки видят |catalog| как «новый слой в истории, архивация момента во времени. |catalog| – это краткое содержание времени, выраженное в форме, где каждый выпуск – это чистый лист, постепенно наполняющийся содержанием, где каждая глава – галерея, страница – художник, а словом является произведение искусства».

АЛЕКСЕЙ ВЕСЕЛОВСКИЙ

ОКОНЧИЛ МОСКОВСКОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ УЧИЛИЩЕ ПАМЯТИ 1905 ГОДА, МГАХИ ИМ. В.И. СУРИКОВА; УЧИЛСЯ В TAMARIND INSTITUTE, АЛЬБУРКЕРК.

В 2016 ГОДУ ОСНОВАЛ ЛАБОРАТОРИЮ И ГАЛЕРЕЮ СОВРЕМЕННОГО ПЕЧАТНОГО ИСКУССТВА «ПИРАНЕЗИLAB».

ЧЛЕН СОЮЗА ХУДОЖНИКОВ РОССИИ И ЧЛЕН СОЮЗА ДИЗАЙНЕРОВ РФ.

В 2003 ПОЛУЧИЛ НАГРАДУ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО КЛУБА ПОЛИГРАФИСТОВ «МЭТР ПОЛИГРАФИИ».

Фото: Алексей Веселовский на стенде ПиранезиLAB на Ярмарке |catalog|, апрель, 2024. Автор: Борис Бендиков

ОЛЬГА: Алексей, можно сказать, что твой медиум, то есть твоя особая логика и компетентность создания произведений искусства, – это художественная авторская печать?

АЛЕКСЕЙ: Да, действительно, я долго занимаюсь художественной печатью, и для меня этот медиум очень важен. Для меня вся эта история состоит как бы из двух составных частей. Первая – это моя персональная художественная практика, в которой я работаю с образами, изображениями, используя при этом графические инструменты, бумагу, холсты, краски и, можно сказать, это вполне традиционный подход. И есть вторая часть, которая в равной степени важна для меня – это практика коллаборативной печати, способ работы с художниками, с которыми я сотрудничаю и которым помогаю создавать их печатные произведения. Этот подход очень близок к искусству взаимодействия, которое описывал Николя Бурио, назвав его реляционным искусством. Если в первом случае я фиксирую идеи и образы рождающиеся в моей голове визуальными инструментами, то в случае коллаборативной печати основным методом является как раз поиск способов взаимодействия с художниками и впоследствии со зрителями.

ОЛЬГА: В экспериментальном авторском тиражном искусстве существуют модные тренды, тенденции?

АЛЕКСЕЙ: Безусловно, существует мода, но все эти модные тенденции – довольно скоротечны и непостоянны. Поэтому при отборе работ и принятии решений, с чем мы выступаем на выставках и ярмарках, я в первую очередь руководствуюсь собственным пониманием художественной ценности того или иного произведения, значимости того или иного автора.

ОЛЬГА: На ярмарке ты выступил перед широкой публикой с лекцией по коллекционированию печатного искусства. Расскажи о коллекционировании печатного искусства, тем более это будет мнение и коллекционера и художника.

АЛЕКСЕЙ: В коллекционировании искусства есть много смыслов, помимо денег в него вложенных. В первую очередь, оно дает богатый диапазон эмоций и регулярно снабжает коллекционера новыми впечатлениями. Радость от успешного приобретения – тоже есть. Азарт постижения мира через оптику художника, медиума, который может навести фокус на те пласты реальности, о которых ты сам и не догадывался. Для кого-то коллекционирование – это способ социального взаимодействия и ключ к апгрейду своего социального статуса. Безусловно, печатное искусство более демократично и доступно – его просто больше. Феномен тиражности делает возможным присутствия части одного и того же произведения в коллекциях самых разных людей и музеев. И хранить, и перевозить печатные произведения немного легче – они не занимают много места.

Сам метод печати подразумевает что изображение формируется, одномоментно переходя с матрицы на поверхность материала. В процессе этого переноса всегда происходят какие-то неожиданности. Эти казусы могут сильно удивлять и радовать. Но тут таится и опасность увлечься случайными эффектами и растерять то, ради чего ты задумал и начал делать свою работу.

Фото: архив редакции

АЛЕКСАНДР ЕГОРОВ

ОКОНЧИЛ МГУП ИМ. ИВАНА ФЕДОРОВА, БРИТАНСКУЮ ВЫСШУЮ ШКОЛУ ДИЗАЙНА В МОСКВЕ (ФАКУЛЬТЕТ ФОТОГРАФИИ), КУРС «НОВЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СТРАТЕГИИ» В ИСИ ИОСИФА БАКШТЕЙНА.

В 2012 ГОДУ СТАЛ ЛАУРЕАТОМ ПРЕМИИ THE BEST OF RUSSIA С ПРОЕКТОМ «ПЕСОЧНЫЙ ЧЕЛОВЕК».

РАБОТЫ ПРЕДСТАВЛЕНЫ В ПОСТОЯННОЙ КОЛЛЕКЦИИ МУЗЕЯ ФОТОГРАФИЧЕСКИХ ИСКУССТВ КИОСАТО (KMOPA, ЯПОНИЯ).

ГАЛЕРЕЯ RUARTS ПРОВЕЛА ЧЕТЫРЕ ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ВЫСТАВКИ АЛЕКСАНДРА ЕГОРОВА.

В 2024 ГОДУ СТАЛ ПОБЕДИТЕЛЕМ В THE 3RD EDITION OF THE IRINOX НА MIA PHOTO FAIR В МИЛАНЕ.

Фото: Александр Егоров и арт-директор Ruarts Катрин Борисов на стенде галереи Ruarts на ярмарке |catalog|, апрель, 2024. Предоставлено галереей

ОЛЬГА: Александр, ваш медиум – фотография, тиражный вид искусства. На персональной выставке в галерее Ruarts в 2023 году «Лучи солнца в листве айвового дерева» формально тоже была представлена фотография, но каждое произведение было уникальным. Чем вас привлек эксперимент с этой техникой?

АЛЕКСАНДР: Такие работы называют фотограммами. Бумага экспонируется светом напрямую и фиксирует любой блик или пучок света, который на нее попадает. Источник света преломляется случайным образом с помощью вина и стекла. Поэтому сам способ изготовления не позволяет делать повтор или тираж, но зато открывает дорогу к чистому абстрактному образу. Для меня важно отношение к двухмерному отпечатку как к объекту, поэтому работа с материалом здесь выходит на первый план, подчеркивается его хрупкость, спонтанность, сохраняются неровности засветки и все атрибуты несовершенства ручного производства. На это стоит обратить внимание, моя позиция здесь в доверии к материалу и случаю.

ОЛЬГА: Если продолжить тему авторских высказываний, то, например, исследуя природу цвета, возможностей камеры смартфона, то есть оперируя в поле условно формального поиска, вы приходите к критическому высказыванию в своей серии работ Trading. Это продуманная стратегия или тоже случайность?

АЛЕКСАНДР: Смартфон в серии Trading несет скорее смысловую нагрузку, меняя отношение к изображению, он играет важную роль как инструмент, который вместе с социальными сетями создает бесконечный информационный и визуальный поток. Соцсети создают иллюзию близости, предложение погружает в иллюзию выбора. Но, конечно, меня также интересует и формирование, и поиск визуального языка, здесь не обойтись без эксперимента. Меня вдохновляет эта пестрая среда, прогулка по торговому центру похожа на прогулку по лесу. Я провожу параллель, между тем как растения конкурируют за солнечный свет, и тем, как товары и идеи конкурируют за наше внимание. Поэтому визуально я решил небрежно разбить изображения на яркие лоскуты, многократно копируя их внутри пространства кадра, чтобы получить своеобразный коллаж, который содержит реалистичные и абстрактные элементы. Я использую этот метод и в других работах, мне кажется, он хорошо подчеркивает, как наш мир примеряет на себя черты цифровой вселенной, а не наоборот, как было раньше.

ОЛЬГА: В фотографии, в поле искусства, разумеется, существуют модные тренды?

АЛЕКСАНДР: Это, наверное, не совсем тренды, а скорее ряд тем, которые особенно волнуют общество в целом и культурное сообщество с авторами в частности. Я стараюсь придерживаться того, что меня искренне волнует и интересует, потому что любое погружение в проблему требует времени и осмысления, и в этом случае за сменой вектора просто не успеть. Сейчас турбулентное время и, мне кажется, ощущается особенно острый запрос во всех сферах на совместность, на объединение людей, без мнимой близости. Хочется надеяться, что через универсальный язык искусства диалог возможен.

АЛЕКСЕЙ МОРОЗОВ

ОКОНЧИЛ ФАКУЛЬТЕТ СКУЛЬПТУРЫ (МАСТЕРСКАЯ АКАДЕМИКА Л. КЕРБЕЛЯ) МГАХИ ИМ. СУРИКОВА.

РАБОТЫ ПРОДАЮТСЯ НА АУКЦИОНАХ SOTHEBY’S, CHRISTIE’S И PHILLIPS, НАХОДЯТСЯ В ЧАСТНЫХ И МУЗЕЙНЫХ КОЛЛЕКЦИЯХ.

В МОСКВЕ СОТРУДНИЧАЕТ С ГАЛЕРЕЕЙ A—S—T—R—A.

Фото: основатель галереи a—s—t—r—a Алина Крюкова и резидент галереи художник, скульптор Алексей Морозов на стенде галереи на ярмарке |catalog|, апрель, 2024. Автор: Анна Темерина

ОЛЬГА: Во всех представлениях вашего творчества постоянно подчеркивается, что вы «на протяжении всей творческой карьеры последовательно переосмысливаете греко-римское классическое наследие в контексте современности». В чем состоит это переосмысление и ваше авторское послание?

АЛЕКСЕЙ: Я исследую в творчестве «античность» в целом как этический, эстетический и метафизический феномен. Греко-романское наследие представляет собой крайне удобный инструментарий в силу большого корпуса источников. Более того, наша цивилизация в широком смысле является прямой наследницей греко-римского мира, и это сильно помогает в конструировании ассоциативных и когнитивных образов. Говорить об «исчерпанности пластического языка греческой или римской скульптуры» я бы не рискнул, как и вообще об исчерпанности любого пластического языка. Меня как художника интересует скорее миф, текст, археология, антропология, то, что именно и является источниковой базой. Пластические же достоинства искусства греков, вне сомнения, еще только предстоит оценить в полной мере в свете новых достижений в различных областях науки и эмпирических знаний. Так что мое высказывание хоть и облечено, как правило, в форму антропоморфного образа, но все-таки это именно мой пластический язык. Все мои проекты сконструированы по принципу концептуальной целостности, и всегда отдельные работы в проекте объединены достаточно стройным нарративом. Проект, над которым я работаю сейчас, называется EXODUS – это история про Исход, исход цивилизации, про мета-человечество, про новый каменный век – Металит

ОЛЬГА: Считается, что для вас характерно использование традиционной иконографии с символами сегодняшнего дня, что вы наделяете устоявшиеся архаичные образы психологией современного человека. Как вы, художник, визуально это передаете?

АЛЕКСЕЙ: Для меня не существует понятия «архаичный образ», само понятие «Архаики», мне кажется, необходимо уточнять. Скорее, речь может идти о символических отсылках к архаическим мирам и образам, взятым из науки, антиутопии и наследия постмодернизма. В целом, я вообще воспринимаю «ткань времени» в рамках понятия сингулярности, но с поправкой на концепцию энтропии миро-системы. В такой оптике эпоха верхнего палеолита, неолита и эпоха просвещения или наше время мета модерна, – это параллельные, единовременные и взаимопроникающие мыслеформы и слои цивилизации.

ОЛЬГА: Ваши скульптуры произведены в Италия в Пьетрасанте с использованием технологий, основанных на древней традиции ручного мастерства. Тактильность, энергетическая сущность материала в скульптуре очень важна. Но, очевидно, в вашем решении заложено нечто большее и значимое?

АЛЕКСЕЙ: Для меня крайне важно, чтобы художник сам трудился над своей работой, не «специально обученные люди», а именно сам. От эскиза модели до зачеканки литников на бронзовой отливке. Мои итальянские подрядчики предоставляют такую возможность.

HDV_M (Heavy_Duty_Vehicle_Male). Fiberglass composite, concrete, steel, painting. 2023

10.09.2024
Автор || Ольга Серегина,
арт-обозреватель

212

Новости

Арт-обзор 29.08-05.09.245/9/24

Колонка арт-обозревателя журнала Ольги Серегиной о самых ярких выставках и арт-событиях города на этой неделе.

03.09.24. В галерейном пространстве Atelier Choutko представлена выставка работ российского художника, автора математических абстракций, представителя второй волны русского авангарда Александра Панкина (1938 – 2020). Выставочный проект графики Александра Панкина«Метаабстракция» собрал в единую экспозицию математические абстракции 1998 – 2001 годов. Александр Панкин рассматривал творчество как художественно-аналитическое исследование связей классического авангарда и новейших научных достижений. Интерес галереи текстильного искусства Atelier Choutko к творчеству Панкина не случаен – ковер ручной работы можно рассматривать как исторический прообраз цифрового файла, где каждый узел – это пиксель с присвоенным уникальным цветом. «Творчество – это таинственный процесс, рождающий не менее таинственные, парадоксальные объекты, которые могут быть сведены к математическим формулам», – Александр Панкин. Аналитические картины не являются эстетическим произволом художника, а выступают как конструкция смыслов, как визуальный образ невидимого. Исследовательский опыт дал толчок к реализации метаабстрактных математических объектов в пространстве искусства. Числовые ряды, иррациональные и трансцендентные числа, научные представления и идеи стали импульсом для формирования новой художественной формы. Его творчество формирует так называемое «научное искусство», которое направлено в пограничные с наукой зоны и обращено к интеллектуальным формам духовности. «Говоря образно, я пытаюсь сконструировать самолет, но не для полета в физическом пространстве, а для полета в пространстве сознания», – Александр Панкин. Начальный период его творчества характерен созданием абстрактных композиций, посвященных теме пространства. В 70-80-е годы творчество художника было направлено на поиски новой фигуративности. Активная выставочная деятельность началась в 1988 г. с персональной выставки в Москве «Реальность, знак, искусство». Одной из основ его произведений стал геометрический и пропорциональный анализ супрематических композиций Казимира Малевича. Тема «Малевич и визуальное мышление» стала своеобразным диалогом художника с искусством русского авангарда 20-х годов. Работы входят в собрания Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Государственного центра современного искусства (Москва), а также в другие государственные и частные коллекции в России и за рубежом. Выставка работает по 15.09.24.

Малевич – Геометрия имени 73 51 1999

Цветовое поле 77 56 2000

Фотографии предоставлены Atelier Choutko

04.09.24. Центр Вознесенского представил выставку «Мир искусства Бориса Усова», посвященную феномену творчества одного из лидеров московской андеграундной сцены 90-х годов, назвавшихся «Формейшн». Борис Усов (Белокуров, 1970–2019), поэт, художник, писатель, лидер нескольких музыкальных групп, в первую очередь известен как идеолог проекта «Соломенные Еноты». Визуальное искусство Усова до сих пор не было исследовано и представлено в полной мере. Выставка в Центре Вознесенского представляет его и как поэта, и как художника — автора графики, остроумных коллажей и самиздатовских журналов «ШумелаЪ Мышь», «Связь Времен» и «Мир Искусства». В экспозицию также входят личные вещи и фотографии Усова. Экспозиция впервые представляет архив поэта в полном объеме. Кураторы: Максим Парфенчиков, Макар Ушаков.Выставка продолжает череду инициатив Центра Вознесенского, посвященных пограничным явлениям книжной культуры — изобразительной поэзии, лирике, пришедшей с территории панк- и рок-музыки, перформансу, книге художника и открывает новую серию проектов Центра, которые будут посвящены поэтам-музыкантам. Выставка работает по 03.11.24.

Угостись

Фотографии предоставлены пресс-службой Центра

05.09.24. Московский музей современного искусства совместно с Фондом Ruarts представили проект «Город сказка» — выставку двух современных российских фотографов Сергея Борисова и Михаила Розанова. Экспозиция демонстрирует два совершенно разных подхода в работе с архитектурой и жизнью Москвы и дает возможность проследить за развитием разных стилей в истории фотографии. В экспозицию вошло более 40 работ Михаила Розанова из 8 разных серий, которые создавались на протяжении 10 лет, и более 50 работ Сергея Борисова — от 1987 года до настоящего времени.

Глазами двух известных фотографов разных поколений показан город, в котором может случиться всё: это место мечтаний, потрясающих историй и безграничных возможностей, запечатленных в черно-белых изображениях. Михаил Розанов, известный своим монохромным минимализмом и академической строгостью, представляет работы, которые подчеркивают архитектурную красоту Москвы, в то время как Сергей Борисов, известный как «певец Москвы и ее богемы», привносит дух времени, отражая исторические периоды и события города через людей.

В центре внимания Сергея Борисова всегда человек, воплощающий дух столицы. Борисов не фиксирует реальный мир, а скорее напоминает о загадочности города, он создает живые, эмоционально насыщенные образы, в которых человек и его история становятся центром внимания. Работы Сергея Борисова полны романтики и гротеска, что позволяет зрителям увидеть Москву как место, где каждая улица может рассказать свою собственную сказку.

Михаил Розанов, с другой стороны, предлагает более строгий и минималистичный подход, через призму неоклассицизма акцентируя внимание на архитектуре Москвы. Лишенные человеческого присутствия фотографии подчеркивают величественные сооружения города, превращая их в молчаливых свидетелей происходящего. Это привносит ощущение спокойствия и глубины, позволяя зрителям воспринимать привычные формы как нечто возвышенное. Работы Розанова передают суть Москвы как города сказки, где сами здания рассказывают истории прошлого и настоящего.

Вместе Борисов и Розанов создают захватывающий и многогранный образ столицы, где лирика и архитектурная элегантность переплетаются, формируя богатую палитру эмоций и смыслов. Выставка «Город сказка» предлагает увидеть Москву не просто как физическое пространство, но и как волшебное царство, полное чудес и приключений.

Проект «Город сказка» является частью многолетнего сотрудничества ММОМА с Фондом Ruarts, основанном коллекционером и меценатом Марианной Сардаровой в 2003 году, на сегодняшний день являющимся одним из крупнейших частных фондов содействия развитию современного искусства в России. Выставка работает в ММОМА Гоголевский бульвар, 10/2 до 20.10.24.

Сергей Борисов. Северный ветер. 1995. Предоставлено Фондом Ruarts

Михаил Розанов. Из серии Мечта. 2019. Предоставлено Фондом Ruarts

Сергей Борисов. Туманное утро. 2021. Предоставлено Фондом Ruarts

Михаил Розанов. ВДНХ. Из серии Ясность цели. 2015. Предоставлено Фондом Ruarts

Фотографии предоставлены пресс-службой ММОМА

05.09.24. Центр «Зотов» совместно с Театральным музеем имени А. А. Бахрушина представили выставку «От утопии к театру» к 150-летию Всеволода Мейерхольда. Проект продолжает серию персональных выставок, посвященных главным именам авангарда и их восприятию повседневности и пространства. Выставка «От утопии к театру»рассматривает «конструктивистский» период творчества одного из главных реформаторов театральной сцены XX века, режиссера Всеволода Мейерхольда. Выставочный проект знакомит с пятью его спектаклями, поставленными с 1922 по 1924 годы, — «Великодушный рогоносец», «Смерть Тарелкина», «Земля дыбом», «Д. Е.» и «Лес», который был в репертуаре Театра им. Мейерхольда вплоть до его закрытия в 1938 году. Эти постановки ярче всего отражают принципы нового подхода к игре актера, использованию декораций и взаимодействию со зрителем.

Мейерхольд никогда не переставал экспериментировать, находился в постоянном поиске актуального театрального языка. Режиссер видел свою творческую революционную задачу в том, чтобы «раздеть» театр и избавить его от украшательств прошлого, бутафории и декоративности, и сконцентрировать внимание зрителя на игре актера. Увлекшись главной идеей времени, Всеволод Мейерхольд разработал не только теоретическое, но и практическое основание конструктивизма в своем театре. Режиссер придумал комплекс техник, в том числе биомеханику, которые, с одной стороны, стали продолжением его исканий в театре, а с другой, — вышли за пределы сцены и стали частью жизни и быта нового человека. В этот период Мейерхольд начинает работать с новаторами русского авангарда — художницами Любовью Поповой и Варварой Степановой. Вместе с ними он придумывает трансформирующуюся мебель, прозодежду, «оголяет» сцену, впервые показывая зрителям кирпичный задник и кулисы, а затем и вовсе выходит за пределы театра, используя «внесценные» декорации, которые легко перемещались по городу, что позволяло играть спектакли в скверах и парках по всей Москве.

Экспозиция выставки представляет из себя два круга — внешний и внутренний. Внешний круг посвящен самим спектаклям, а внутренний — биомеханике, технике воспитания актера, которую Мейерхольд впервые вводит в практику в работе со своими студентами. Важной частью выставки является «архив» — место с документами, рассказывающими о том, как театр, в отсутствие доступного кинооборудования, сохранял и записывал спектакли, а также, как на ход представлений могло влиять мнение и впечатление зрителей, на выставке представлены реконструкции и эскизы костюмов; живопись; графика; фотографии сцен, спектаклей и конструкций; рисунки-чертежи; негативы рукотворных титров и афиши. Среди реконструкций, созданных центром специально к выставке, — реквизит к спектаклю «Великодушный рогоносец», макет декорации к спектаклю «Земля дыбом» и основной элемент декорации — «дороги» — к спектаклю «Лес».

Всего в экспозиции собрано 270 экспонатов. Помимо работ из Театрального музея имени А. А. Бахрушина в экспозиции представлены работы из Третьяковской галереи, Российского государственного архива литературы и искусства, Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства, Мультимедиа Арт Музея, Музея МХАТ, Музея «Гараж», Дома культуры «ГЭС-2», Музея кино, Краснодарского краевого художественного музея имени Коваленко, Собрания И. и Т. Манашеровых. Куратор выставки: Анна Ильдатова, театровед, куратор театральной программы фонда V–A–C и Дома культуры «ГЭС-2». Научный консультант выставки: Вадим Щербаков, кандидат искусствоведения, заведующий сектором изучения и публикации наследия В. Э. Мейерхольда Государственного института искусствоведения, главный редактор журнала «Вопросы театра. Proscaenium». В рамках параллельной программы к выставке будет работать лекторий от театроведа Анастасии Паукер, которая расскажет о театральном языке режиссера и его актуальности; а также пройдут лекция-концерт музыковеда, композитора, кандидата искусствоведения Федора Софронова; семейные театральные мастер-классы, в «Зотове» состоится третья читка в рамках проекта «Неснятые сценарии» в постановке Саввы Савельева, пластический интенсив и повтор семейного спектакля Александра Горчилина «Никак не называется, или Бим в поисках Бо». Выставка работает до 10.01.25.

Л. Попова. Монтаж плаката к спектаклю. Театр имени Вс. Мейерхольда. ‘Земля дыбом’. 1921 г

Всеволод Эмильевич Мейерхольд. Портрет. 1925

Фотографии предоставлены пресс-службой Центра «Зотов»

05.09.24. Всероссийский музей декоративного искусства представил выставку современного лакового искусства «Новые сказки». В экспозиции собраны произведения участников Творческой группы «4+1», созданные за последние 25 лет. Лучшие мастера своего поколения представляют четыре основных школы русской лаковой миниатюры – Мстёру, Палех, Холуй иФедоскино. Их творчество, разное по стилевым особенностям, художественным приемам и технике, объединяет поиск новых путей миниатюрной живописи в современном мире, разработка нестандартных форм предметов, новый взгляд на традиционные сюжеты и переосмысление наследия лаковых промыслов для их сохранения и дальнейшего развития. Одним из значимых экспонатов выставки является эпическое полотно, написанное за 600 дней мстёрским династийным художником Денисом Молодкиным по мотивам «Слова о полку Игореве». В отдельном зале представлены работы художников – учителей и предшественников, проложивших художественные ориентиры для членов Творческой группы. Архитектурная концепция выставочного пространства предполагает новый, продуманный подход к экспонированию. Произведения размещены максимально близко к стеклу витрин, что позволяет комфортно рассматривать тончайшую миниатюрную живопись на небольшом расстоянии. Куратор выставки: Олег Мареев. Выставка работает до 24.09.25.

Молодкин Денис Панно ‘Слово о полку Игореве’. Мстёра, 2024 (фрагмент)

Комаров Михаил Шкатулка ‘Неборека’. Холуй, 2018

Фотографии предоставлены пресс-службой Музея

05.09.24. East Meets West Gallery в содружестве с Государственным музеем-культурным центром «Интеграция» имени Н. А. Островскогопредставили персональную выставку Александра Олигерова с участием художника-керамиста Елены Гамбарян «Я в волшебном лесу собираю летний ветер…». Творчество Александра Олигерова тесно связано с природой, духовной гармонией, стремлением к сохранению баланса между деятельностью человека и окружающей средой. Многообразный мир природы, более или менее фигуративный, фантазийный или опосредованный, отражает в его произведениях близость автора к христианским и восточным традициям. Серия «Сад камней» несет на себе почти все основные черты творчества Александра Олигерова: соединение традиционной и абстрактной живописи на холсте с элементами графики, внесение автором нечитаемого текста как составляющей его произведения. Олигеров использует текст как графический элемент, без которого уже трудно представить произведения художника. «Кто знает, возможно, наша вселенная – это всего лишь сад заветных камней, расставленных Создателем в космической пустоте в идеальном порядке и гармонии, место для Его медитации. Нужно только немного сосредоточиться, прислушаться, и мы услышим Его далекий низкий голос «оммммм, омммммм», – Александр Олигеров. В серии «Летний ветер» ведущую роль играет энергия и движение воздуха. Самая новая серия работ Александра Олигерова «Волшебный лес» – это личное видение Александра – «возможно, его Волшебный лес – это и есть тот мир, который мы потеряли. Этот мир, насыщенный грезами, иногда лишь сверкает нам отдаленными, зовущими огнями в наших ночных снах…».

Выставку дополняют близкие по мотивам работы художника-керамиста Елены Гамбарян. Ее пластические работы в жанре анималистики и флоры выходят за рамки простого реалистического отображения, часто превращаясь в символы и знаки вечных человеческих ценностей.

Куратор выставки: Татьяна Палеева. Выставка работает в Музее Николая Островского по 05.10.24

Александр Олигеров. Четвертое измерение. 2023. Холст, масло. 110х260. ©Александр Олигеров

Елена Гамбарян. Смотри, млечный путь. 2. 2020. Шамот, глазурь©Елена Гамбарян

Фотографии предоставлены пресс-службой East Meets West Gallery

05.09.2024
Автор || Ольга Серегина,
арт-обозреватель

Арт-тренд парад. Лето 202413/7/24

Каждый день, выходя из дома, большинство из нас продумывает свой образ, учитывая область его применения и социальную роль, в которой предстоит выступить. Не обязательно иметь обширный гардероб, чтобы нравиться себе и производить неизгладимое впечатление на окружающих. Даже самое простое платье всегда будет выглядеть по-новому, если его дополнить декором или аксессуарами. Выразительный декор – пожалуй, один из самых громко заявленных трендов летнего сезона. Грамотно подобранные аксессуары способны превратить повседневный комплект в вечерний. Вообще, оформление одежды – невероятно увлекательный процесс, ведь в наших силах в корне менять характер производимого впечатления. Но главное – соблюдать баланс: проявить аутентичность, фантазию и не переборщить. И в этом нам может помочь мировое искусство: давайте сравним известные шедевры живописи и модные тренды этого сезона.

БАНТЫ

Не единожды в летних коллекциях маэстро моды демонстрировали классику женственности – банты. Скромный, застенчивый или огромный, из летящего шелка или торчащей органзы, бант всегда будет фокусировать внимание на портретной зоне. Банты могут помочь добавить образу легкость и утонченность, а отголоски эпохи рококо – светлые тона, отказ от строгой тектоники и прямых линий – заставят прохожих оборачиваться.

У Nina Ricci контрастный бант дополняет вечернее платье из пайеток с эффектом градиент. Бант как важный элемент на кружевном топе, прикрывающий область груди, огромный и дерзкий бант в виде кроп-топа и бант-воротник на белоснежной блузке с удлиненными рукавами – вот главные элементы летних нарядов. В новой коллекции David Koma банты появились в виде декора на уровне груди и в качестве вертикальных подвижных элементов на трикотажных платьях. А у Dolce&Gabbana банты завершают драматичные образы: они одинаково уместны под смокинг, в тотально-черных парах из летящего шифона, на шелковых блузках с принтом.

Жак-Луи Давид «Мария-Франсуаза Бюрон», 1769

Антон Рафаэль Менгс «Герцогиня Мария Тереза Австрийская», 1771 Dolce&Gabbana

Nina Ricci

Dolce&Gabbana

ВОРОТНИКИ

Уже не один сезон в коллекциях дизайнеров звучит еще один перефраз историзма – воротники – рафы и жабо, манишки и манжеты. Несколько веков эти аксессуары были символами статуса, а позволить себе их могла только знать и коронованные особы. И это неудивительно: для создания подобных шедевров уходили сотни часов ручного труда и лучшие ткани высочайшего качества.

Отложные, кружевные, воротники-стойки: в этом сезоне свои варианты есть почти у каждого бренда, от концептуального люкса до масс-маркета. Richard Quinn предлагает использовать элементы высокого стиля с бархатными платьями в пол и сияющими полупрозрачными комбинезонами. А David Koma и Alexander McQueen применяют неожиданные фактуры: вместо невесомого шелка и кружева дизайнеры в своих коллекциях оформляют портретную зону мехом с длинным ворсом, фактурным трикотажем и перьями. Российский дизайнер Ita Tom Accessories предлагает любительницам тонкого вкуса аксессуары, способные трансформировать строгий наряд в более романтичный. Собранные вручную воротники из кружева и гофре, перьевые манишки и манжеты сочетаются с любыми вещами, будь то костюм, платье, блузка или топ. Перед тем, как надеть, насладитесь великолепием – перед вами произведение искусства.

Владимир Лукич Боровиковский «Портрет Александра Петровича Дубовицкого», 1816-1821

Харменс ван Рейн Рембрандт «Портрет ученого», 1631

Alexander McQueen

Ita Tom Accessories

МАССИВНАЯ БИЖУТЕРИЯ

Крупные цепи и сережки, которые сейчас на самом пике моды, появились еще в Древнем Вавилоне. Огромные колье, подвески, чокеры, серьги, браслеты и кольца много веков сопровождают самых влиятельных и состоятельных дам. Летом 2024 массивная бижутерия становится полноценным игроком аутфита, способным превратить выход из банального в ультрамодный. Шлифованная или матовая фурнитура, натуральные минералы, акрил или стразы, супер длинные и мега объемные украшения призваны подчеркнуть женские черты – изящные шею и ключицы, тонкие запястья и пальцы.

Украшения внушительных размеров часто становятся арт-объектами, которые единолично солируют в целом образе. Этот прием является одним из главных ДНК бренда Chloe ́. Крупная бижутерия может украсить блузку с каскадами кружева, романтичное платье из облака воланов, кажуальный образ с кожаным тренчем, брюками-клеш и простой майкой или черный костюмный гарнитур для светского выхода. У Balmain «гроздья» мощной бижутерии прекрасно вписываются как в песочно-бежевые аутфиты – и делают образы более весомыми, так и в эффектную черно-белую гамму – и удлиняют силуэт. Philipp Plein отдает предпочтение крупным сверкающим стразам: многоярусные чокеры великолепно смотрятся на открытом теле под жакетом-кардиганом. Хотите почувствовать на себе смысл словосочетания «сиятельная особа» – сдобрите свой образ массивными украшениями.

Жан Огюст Доминик Энгр «Жозефина-Элеонора-Мари-де-Полин де Галар Брассак де Беарн, Принцесса де Бройли», 1853

Лукас I Кранах «Барбара, Герцогиня Саксонская», 1537

Сhloe

Philipp Plein

БОХО И ЭТНИКА

Великолепный способ заявить о себе с помощью декора – использовать вышивку, элементы бохо и этники. Уже в конце XIX века Чарльз Ворт и Поль Пуаре воспевали этнический стиль и привнесли элементы экзотики в свои коллекции. Необычные, манящие, соблазнительные восточные мотивы придают особый шарм любому образу. Этнические мотивы, национальная орнаменталистика, цыганский шик, оригинальное сочетание разный фактур и разноплановых элементов позволяют создавать загадочные, легкие аутфиты, без банальности и стереотипов.

Нашумевшие «Дягилевские сезоны» до сих пор вдохновляют дизайнеров на создание эффектных и волнующих коллекций. Например, коллекция Loewe соединяет природное с рукотворным, инстинктивное с возвышенным, простое со сложным, изысканно-вечернее с ремесленно-этническим. Giambattista Valli предлагает принты, богемные украшения и бисер. А российский бренд A.Ya brand обращается к женственности: невесомый шифон и другие летящие ткани, воланы, пастельные оттенки, ручная вышивка и оторочка перьями. Возможно, именно эта коллекция вдохновит нас пересмотреть любимую серию из «Великолепного века» или перечитать сказку «1001 ночь».

Василий Васильевич Верещагин «Богатый киргизский охотник с соколом», 1871

Исаак Исраэлс «Модель в кимоно», 1900-е

Loewe

A.Ya brand

ГАЛСТУКИ

Среди достаточно молодых трендовых веяний – галстучная тема. Мировой славе это заимствование из мужского гардероба обязано Марлен Дитрих – именно она любила «гарсон»-образы и часто появлялась на публике с бабочкой или галстуком. Удивительно, насколько гармонично встраивается галстук в дамские гардеробы. Вместо конфликта мужского с женским галстучная тема добавляет уверенность, изысканность и креативность всем, кто готов применять этот аксессуар.

В новой коллекции ready-to-wear Ralph Lauren искусно применяет галстучную тему и нарушает существующие правила подбора: галстук в тон рубашки, укороченный галстук, шерстяные и замшевые галстуки в тон жакету. А итальянский бренд с русской душой Solotu_it предлагает рукотворные авторские и всегда в единственном экземпляре галстуки: компактные и удлиненные, с фактурными петлями и лаконичные, однотонные и принтованные.

Макс Жакоб «Амедео Модильяни», 1916

Илья Ефимович Репин «Портрет П. А. Столыпина», 1910

Ralph Lauren

Solotu_it

13.07.2024
Автор || Елена Казакова

«Ячейка общества»: о нежном и хрупком13/8/24

В своей новой картине «Ячейка общества» режиссер Алена Званцова с осторожностью, пониманием и сочувствием исследует феномен семейного благополучия, показывая, насколько зыбким может быть счастье и как тонка нить доверия, связывающая любящие сердца. Редактор раздела «Кино» Юрий Аверченков посетил премьерный показ и рад поделиться впечатлениями от просмотра.

Положенная в основу фильма «Ячейка общества» история проста и повседневна, но это только добавляет картине убедительности и шарма. Будничность и понятность повествования немедленно вовлекает в происходящее на экране – мы в уютной съемной квартире одного из домов «старой» Москвы, здесь живет молодая семья: папа Кирилл (Кузьма Котрелев), мама Александра (Анастасия Красовская) и дочь Варя (Герда Пугачева). Шесть лет декрета привязали Александру к ребенку и к дому. С одной стороны, большой мир манит свободой и разнообразием вариантов, с другой – совершенно непонятно, как заново в него встраиваться, ведь рабочих навыков нет, а с дипломом генетика не устроиться в первую же попавшуюся компанию. Пытаясь удержать равновесие, Александра отчаянно цепляется за дочь, но понятно, что вечно сидеть с ней не получится, ребенку давно пора социализироваться и отправляться в детский сад. Завидуя устроенности мужа-программиста, стеная и тревожась, Александра все же преодолевает сомнения и отправляется на собеседования, однако работу не получает. Найти занятие удается в детском саду Вари. В составе родительского комитета Александра берется за подготовку спектакля к ближайшему утреннику и неожиданно для себя увлекается не только пьесой, но и Глебом (Семен Шкаликов) – брутальным отцом одной из девочек, участвующих в постановке. Став очевидицей невинного флирта между мамой и дядей Глебом, в растерянности и ревности Варя по секрету сообщает о случившемся папе…

Режиссер Алена Званцова внимательно и подробно рассматривает каждую деталь назревающего конфликта, давая понять, как именно – от сомнения к недовольному взгляду, от мелкой лжи к упреку, от эмоции к действию – зарождается (точно собирается буковка к буковке слово в любимой семейной игре Scrabble) болезненная готовность к разводу. Завораживающие сверхкрупные планы, когда играют даже не актеры, а только их губы, глаза, брови, дарят такое глубокое сопереживание, что желание оценивать (еще хуже – судить) кого-либо из персонажей просто не возникает. Каждого совершенно четко можно понять, каждому посочувствовать. И в то же время, запутываясь в клубке очевидностей и субъективных правд, внезапно оказываешься вместе с героями на пороге, увы, ставшей привычной, ошибки, из-за которой больно всем – особенно маленькой Варе. Ссора, расставание, возможный развод… И вроде бы на экране не по годам умные, чуткие, современные люди, готовые разговаривать, работать над отношениями, беречь психику ребенка, идти на компромиссы… Но почему-то даже этого недостаточно. Сомнения подогревают эмоции, они закаляют клинки слов, и те, вспарывая плоть самолюбия, бьют точно в самые чувствительные точки, которые за время семейной жизни уже хорошо друг другу известны, а потому беззащитно обнажены. Уколы болезненны и безжалостны. Да, казалось бы, это просто слова. Но к чему в итоге они приведут?

Удастся ли заживить эти раны? Получится ли потом не замечать шрамы? Забудется ли с годами обида? Об этом режиссер приглашает совместно поразмышлять в своей картине, а заодно насладиться органичной актерской игрой, классными костюмами и очень уместным музыкальным сопровождением. И кто знает, может, просмотр фильма поможет кому-то удержаться от собственной ошибки?