Арт-обзор 26.09-03.10.24

Колонка арт-обозревателя журнала Ольги Серегиной о самых ярких выставках и арт-событиях города на этой неделе.

26.09.24. КРОКИН ГАЛЕРЕЯ представила персональную выставку Александра Джикии «А4». Куратор галереи Александр Петровичев: «Название выставки Александра Джикии “А4”, ассоциируемое одновременно с шахматной партией, “морским боем” и размером печатного листа, согласно авторскому замыслу, сфокусирована на последнем варианте и заключает в себе не метрические особенности, не пропорцию соотношения сторон, а сводит воедино без малого сотню атомизированных сюжетов, определённых а-четвёртым форматом… Но в данном случае речь не о числе, речь о психологии восприятия пространства, его размера, тактильности бумажной поверхности; то есть всего, что во многом обуславливает стилистику изображения, его особую почти интимную интонацию.
Однако столь скромный формат, лишённый претензии на нечто большее отчасти обоснован и причинами из области творческой биографии. Как раз в эти годы Александр Джикия переезжает из Нью-Йорка, где он работал плотником в Музее Соломона Гуггенхайма в Анкару и начинает педагогическую карьеру, читая лекции по основам дизайна в Университете Билкент. Именно здесь в свободное время на многочисленных листках путевого формата рапидографом и цветными карандашами он фиксирует то, что “приходило в голову”. Приходило обильно и со временем рисование чего-то очень личного, извлечённого из глубин сознания, памяти и сновидений обретало очертания художественной программы, непременной спутницы его творчества всех последующих лет…» Выставка работает до 27.10.24.

Александр Джикия. ХЕМИНГУЭЙ. 2000 год. бумага, карандаш, рапидограф, 21х29,7 см Courtesy Крокин галерея

Александр Джикия. САЛФЕТКИ ЛЕНИНА. 2000 год. бумага, карандаш, рапидограф, 21х29,7 см Courtesy Крокин галерея

Фотографии предоставлены галереей

27.09.24. Галерея современного искусства К35 представила проект «Цивилизация» — это диалог живописных работ Андрея Новикова и объектов Дмитрия Шабалина. Живописная серия Андрея Новиковарассказывает о хрупкости культуры и мира. В основе визуального ряда – полуразрушенная архитектура некой загадочной цивилизации – словно декорации к очередному фильму-антиутопии. Время беспощадно к архитектуре, но идеи, вдохновившие ее, вечны. Возможно в этом и есть функция времени – стирать следы ушедших эпох, оставляя лишь квинтэссенцию тех образов и идей, из которых произрастает новая культура.

В диалоге с работами Андрея Новикова существуют скульптуры Дмитрия Шабалина. Автор использует для их создания как найденные объекты, личные вещи, так и полудрагоценные камни. Выставка работает до 17.11.2024.

Андрей Новиков «ℸ Cet e» из серии «Civilization», холст, масло, 85х175, 2024

Андрей Новиков, «The City» из серии «Civilization», холст, масло, 160×220 см., 2023

Фотографии предоставлены пресс-службой галереи

27.09.24. Центр Творческих Индустрий «Фабрика» представил выставкурезидентов мастерских ЦСИ Студии из Архангельска. Курсы ЦСИ Студии проводятся в Архангельске с 2022 года. Их главной целью является развитие собственного художественного языка в творчестве посредством выполнения практических заданий, экспериментирования в разных техниках, знакомства с историей современного искусства и еженедельного обсуждения творческого процесса. После окончания курсов участники становятся резидентами и получают возможность работать в собственной мастерской в бывших мастерских Союза художников. Там, уже на протяжении двух лет, резиденты реализуют задуманные идеи – готовятся к групповым и индивидуальным художественным проектам, проводят публичные мероприятия. Создание постоянного места под мастерские стало важным шагом на пути поддержки и становления сообщества молодых художников в Архангельске. Резиденты также участвуют в групповых выставках проекта мастерские ЦСИ Студии, которые проходят с 2022 года, раз в полгода, в галерее ЦСИ Архангельск. Выставка в ЦТИ «Фабрика» в Москве стала возможна благодаря победе в номинации «Выставка на Фабрике»программы «Фабричные мастерские» и представляет собой срез практики резидентов за последние несколько лет. Участники: Ульяна Каль, Соня Кислякова, Оля Титова, Вероника Щербина, Дмитрий Дальтоник, Александра Неманова, Алена Севастьянова, Мария Епанина, Загурская Ева, Лиза Тюлюбаева, Ваня Лягачев. Кураторы проекта: Маша Бирюкова, Сусанна Воюшина. Выставка работает в зале «Артхаус» до 18.10.2024.

Фотографии предоставлены пресс-службой ЦТИ «Фабрика»

27.09.24. В пространстве галереи Е.К.Artбюро открылась выставка, посвященная творчеству группы представителей так называемого «одесского концептуализма» эпохи Перестройки. «Перцы», молодые художники Олег Петренко и Людмила Скрипкина, еще в середине 1980-х годов, отталкиваясь от визуальной эстетики столичных коллег, создали арт-группу, которая вскоре обрела собственный стиль. «Перцы» добились принципиально иного смыслового наполнения своих произведений, основанного на развитии идей абсурдизма и игрового нигилизма.

К наиболее узнаваемым образам «Перцев» относятся так называемые таблицы из серии «Научно-популярное искусство», носовые платки, расписанные акрилом, а также композиции из зеленого горошка и картофеля – неизменных символов повседневного советского быта.

Семейный и творческий дуэт «Перцев» распался в конце 1990-х годов. Их последним совместным проектом стала идея галереи «Пальто» Александра Петрелли. Выставка в Е.К.АртБюро приурочена к дню рождения Олега Петренко (1964–2014), которому 27 сентября 2024 года исполнилось бы 60 лет. Выставка работает до 30.09.24.

Б/н. Дерево, гипс, краска, бумага. 1991

Фотографии предоставлены пресс-службой галереи

30.09.24. Музей Михаила Булгакова в «нехорошей квартире» открыл выставку «Дом Пигита», посвященную 120-летию знаменитого дома 10 на Большой Садовой. Именно в коммунальной квартире №50 в подъезде 6 этого дома прожил свои первые годы в Москве Михаил Булгаков. Доходный дом знаменитого табачного фабриканта Ильи Пигита – место, увековеченное в биографиях выдающихся людей и на страницах булгаковских произведений. Сегодня дом — памятник архитектуры и одно из культурных мест столицы. Памятная табличка Михаилу Булгакову на фасаде напоминает нам о том, что своей небывалой популярностью дом во многом обязан писателю и его героям. В рамках нового выставочного проекта кураторы Екатерина Змееваи Мария Котова решили взглянуть на более ранний, дореволюционный период истории этого здания. Они исследуют время, когда дом был доходным, среди жильцов и гостей — интеллигенция, чиновники, врачи, музыканты, художники — и тот момент, когда все резко изменилось, а Михаил Булгаков начал свой путь в большую литературу. Выставка рассказывает о быте курсисток Московских женских высших курсов, общежитие для которых занимало весь шестой подъезд и о том, как писатель вдохновлялся жизнью обитателей этого дома, что нашло отражение в его рассказах, и где реальность граничит с фантастикой. В экспозиции представлены план здания 1902-1903 гг. и план квартиры №5 владельца дома Ильи Пигита: уникальные фрагменты лепнины, плитки, обоев, некогда украшавших ее, а также первые издания произведений Булгакова, в которых он обращается к дому или делает его местом действия, например, рассказ «№13. — Дом Эльпит-Рабкомунна», фотографии, портреты и личные вещи жильцов дома. Среди них — эскизы и мольберт Петра Кончаловского: художник много лет жил и работал на Большой Садовой, 10. В период работы выставки будет реализована образовательная программа от научных сотрудников Музея и приглашенных экспертов. Программа мероприятий представлена на сайте Музея. Также Музей запустит линейку сувениров, в том числе тематические свечи со спичками: «Коммунальная кухня», «Фабрика Дукат», «Булочная на Патриарших», «Мастерская Кончаловского» и «Осень на Садовой». Выставка работает до 02.02. 25.

Фотографии предоставлены пресс-службой Музея

30.09.24. В Зверевском центре свободного искусства открылась выставка Владимира Потапова «АДЖЕРОМ. Тип: поселок. Статус: жилой», посвященная уникальной истории поселка Аджером в Корткеросском районе Республики Коми. В 1930-х годах Аджером был центральным отделением Локчимлага, одного из лагерей системы ГУЛАГ, а сегодня это место, где бывшие лагерные сооружения переоборудованы для гражданских нужд, символизируя попытку сосуществования с неудобной памятью. Выставка раскрывает, как историческое наследие продолжает жить в повседневности поселка через его архитектуру, социальные практики и ландшафт, включая абсурдные эксперименты по выращиванию арбузов в суровом северном климате. Особое внимание уделяется исследованию судеб потомков заключённых и работников лагеря, чьи связи и культурные статусы формируют современную идентичность поселка. Выставка поднимает важные вопросы о сохранении памяти, показывая Аджером как миниатюру российского общества, где сосуществуют противоречивые взгляды на историю и современность. Выставка работает до 20.10.24.

Владимир Потапов 01

Владимир Потапов 04

Фотографии предоставлены пресс-службой галереи

01.10.24. Московский музей современного искусства и галерея «Триумф» в рамках совместной программы «Молодые львы» представили выставку Анки Ахалая «Завеса слов». В рамках «Молодых львов» художники представляют премьерные персональные проекты в выставочных пространствах музея и получают возможность по-новому взглянуть на свои произведения, помещенные в иной контекст. В основу новой серии произведений Анки легла поэма «Магнитные поля» основателей французского сюрреализма Андре Бретона и Филлипа Супо. Опубликованная в 1919 году в журнале Litterature, она стала первым произведением, написанным в технике автоматического письма – одного из основополагающих творческих методов сюрреалистов. Задача автоматического письма заключается в том, чтобы, отключив голос разума, писать под диктовку бессознательного, не давая разуму выносить критических суждений. Используя этот творческий метод в своей художественной практике, Анка Ахалая визуализирует в абстрактных формах различные спонтанные образы, эмоциональные состояния и чувства, намеренно лишая композиции смыслового содержания, оставляя за зрителем право для конструирования собственных интерпретаций. В экспозицию вошло 15 живописных полотен выполненных в технике масляной живописи. Выставка работает в ММОМА Петровка, 25 до 05.11.24.

Запах молока и свернувшейся крови. 2024

Фотографии предоставлены пресс-службой ММОМА

02.10.24. В Центре художественного производства «Своды» открылась выставка «Невидимые рутины». В экспозиции представлены проекты, созданные художниками в мастерских «Сводов». Центр художественного производства «Своды» — это восемь мастерских, оснащенных оборудованием, которое дает возможность экспериментировать с деревом, металлом, пластиком, керамикой, текстилем и другими материалами. Пространство, созданное для работы художников и коллективов над своими проектами, находится в непосредственной близости к Дому культуры «ГЭС-2». «Своды» открыты не только для профессионалов, но и для всех желающих: здесь регулярно проводятся бесплатные медиаторские туры, а также мастер-классы. На выставке «Невидимые рутины» представлены выполненные в разных медиумах работы, посвященные монотонным, повторяющимся действиям, которые помогают упорядочить и обобщить личный опыт их авторов. Каждый автор решает задачу перехода «от бытового к бытийному» по-своему: для одних рутина трансформируется в ритуал, для других — становится способом наделить привычные вещи неожиданным смыслом, придать им драматургию или обратиться к собственным работам прошлых лет, воспоминаниям, мимолетным ощущениям. В «Сводах» можно ежедневно наблюдать, как идея постепенно обретает свое воплощение в объекте, как концепция трансформируется в зависимости от используемых материалов и технологий. Эти обычно незаметные зрителю процессы важны для художников, в чьей практике «то, из чего сделано» играет не меньшую роль, чем «то, что сделано», а порой и вовсе становится главной смысловой частью произведения. На выставке «Невидимые рутины» посетители имеют возможность увидеть будни художественного производства. Зайти в «Своды» можно будет в любое время по регистрации, а изучить проекты — на медиаторском туре или самостоятельно, с помощью аудиогида, который озвучен сотрудниками Центра художественного производства и записан в его аудиостудии. На станках «Сводов» сделано и выставочное оборудование, которое спроектировано специально для выставки. Выставка в «Сводах» работает по 04.11.24.

Процесс создания выставочных конструкций к выставке «Невидимые рутины» Автор фото: Аня Тодич

Фотографии предоставлены пресс-службой Дома культуры «ГЭС-2»

02.10.24. Московский музей современного искусства совместно с галереей pop/off/art представили выставку «Владимир Куприянов. Возвращение времени». Проект-ретроспектива — результат масштабной работы с архивом художника и попытка реконструировать его авторский мир. Основой работ Куприянова неизменно являлась фотография, как его собственная, так и найденная. Однако мастера всегда интересовала не столько сама фотография, сколько возможности ее репрезентации, для чего он использовал различные художественные эффекты: отражение, засвечивание, деление на части, кадрирование, наложение нескольких слоев, имитирующих мультиэкспозицию.

Драматургия выставки не следуя хронологии творчества Куприянова, демонстрирует произведения по основным темам и ведущим мотивам: документ-образ, образ-время, орнамент, возвышенный исторический опыт. Всего в экспозиции представлено около 200 работ Куприянова — как известных, так и тех, что выставляются впервые. Как составляющая часть проекта к выставке подготовлен каталог с текстом Виктора Мизиано и серией эссе Анастасии Котельниковой. Выставка работает в ММОМА Гоголевский бульвар, 10/1 до 24.11.24.

Владимир Куприянов. Не отвержи мене от лица Твоего. 1990

Фотографии предоставлены пресс-службой ММОМА

03.10.24. Галерея «Квартира S» по результатам open call открыла выставку «Иллюзия обмана». Куратор выставки Дарья Капустина: «Использование различных художественных приемов и обманок позволяет художникам размыть границу между реальным и воображаемым, позволяет открыть для нас новые смыслы, формы и композиционные сочетания. Удастся ли нам увидеть и расшифровать эти обманки? Способны ли мы с помощь искусства взглянуть на мир с новой стороны и пересмотреть представление о границах нашей реальности?». В проекте «Иллюзия обмана» художники пробуют отойти от привычного восприятия действительности. Выставка работает в центре дизайна ARTPLAY до 31.10.24.

Варя Панюшкина РАЗБИТО

Фотографии предоставлены галереей

03.10.24. В арт-пространстве платформы Cube.Moscow были представлены 14 новых выставок современного искусства.

В большом выставочном зале Cube.Moscow Syntax Gallery открыла персональный проект Гоши Острецова «О вкусах не спорят». Размышляя о реалиях современного мира, художник обращается к языку поп-арта с его постмодернистской иронией и бесконечными отсылками к массовой культуре. Конвейерное производство «контента» — едва ли не самая важная отрасль современной экономики. В мире близкого будущего, изображенном Острецовым, оснащенный искусственным интеллектом робот становится идеальным романтическим партнером и для женщин, и для мужчин, подобно тому, как виртуальная ассистентка Алиса уже стала для многих и незаменимой собеседницей, и помощницей по хозяйству.

Персональная выставка Антона Конюхова «Витрина» открылась в PA Gallery. Повсюду человек выстраивает препятствия для восприятия, делит мир на дозволенное и запретное. Трудно охватить картину человеческого мира целиком, и это касается не только физического пространства, но и информационного. Художник Антон Конюхов исследует эти границы доступного в своей авторской технике. В новых работах художник доводит до предела идею отражения, апогеем которой становятся индексальные знаки вещей, буквально отпечатанных на полотнах. Блестящие отражающие поверхности холстов у художника перекрываются следами металлических сеток, разбитых стекол и пленок.

Групповую выставку sv_gravity 0 представила Syntax Gallery. Куратор Слава Нестеров. В последние годы все чаще звучат вопросы, связанные с рисками изучения и использования технологий, таких как, например, ИИ. Поднимаются вопросы этического использования технологий и достижений науки. ИИ демонизируется, ему приписывают свойства скрытой жизни, лавирующей, не позволяющей себя обнаружить.

Выставка Наталии Толстой «Архетип» открыта в Kupol Gallery. Архетип — базовый набор визуальных образов, явлений и качеств.

Творчество Наталии Толстой обращается именно к этому измерению человеческого сознания.

Персональная выставка Жени Николаевой «человек пришел в лес/лес пришел к человеку» представлена в Cube.Market. В своей практике художница Женя Николаева выстраивает коммуникацию между миром людей и природной средой. Работы Жени Николаевой построены на динамичной антропоморфности, пластичной телесности, которые на равных присутствуют в бионичных образах и в изображении человека, как общая ткань, единая первоначальная энергия.

Групповую выставку «Немного позже… все потом!» подготовила галерея «Небеса». Кураторы: Ольга Козадаева и Роман Куценко. В экспозиции представлены работы пяти современных художников, как резидентов галереи, так и новых авторов — каждый из них по-своему проявляет свою творческую идентичность и уделяет глубокое внимание материалу и его возможностям.

Выставка Льва Повзнера «Экорше» представлена в Arts Square Gallery. Лев Повзнер работает как в живописи, так и в графике. В центре направления творчества Льва Повзнера стоят аллюзии и парадоксы. Художник творит на основе фантазии, мечтаний и воображения и не признает рамок.

Коллективная выставка «Я не робот» открыта в Artocratia Gallery. «Я не робот» — в этой фразе заключен парадокс личности человека, чья повседневная деятельность в большинстве случаев связана с машиной. Проект затрагивает размышления о человеческом в человеке в эпоху надвигающейся технологической сингулярности.

Персональная выставка Дарьи Клементьевой «Автобиография архангелов» работает в MSCA Gallery. Название проекта отсылает к рассказу Хорхе Луиса Борхеса «Вавилонская библиотека», посвященному парадоксу конечности и бесконечности вселенной. Проект, представляющий собой тотальную инсталляцию — имитацию шкафа Вавилонской библиотеки с 32 керамическими объектами в форме свертков с книгами внутри, обвязанными веревкой, как символ потенции несозданного.

Персональную выставку Татьяны Вафиной «Ставки сделаны» предлагает TRIPTYCH Gallery. В этой серии работ через свой язык символов художница исследует внутриличностные и межличностные психологические и эмоциональные состояния и взаимодействия сквозь призму темы игр.

Выставка «Фабрика зеркал» и проект «Устойчивый пиджак» подготовлены галереей АРТМАГ в лектории Cube.Moscow. Участники выставки отражают внешний мир через зеркальную поверхность своих работ.

Выставка Ильи Пономарева «Электролиз» открыта в галерее M.A.R.S.H. Куратор: Роман Шалганов. В проекте центральным объектом оказывается фигура распада. Специально для выставки художник подготовил динамическую работу — медную маску, которая полностью растворится в электролите к закрытию выставки.

Коллективная выставка «Ангедония» подготовлена галереей Monart. Куратор: Инна Мурашева.

Выставка Евгения Зарембы и Наталии Хлебцевич «Незнакомая территория» подготовлена галереей «КультПроект» для параллельного показа с ярмаркой Cosmoscow, в которой участвуют оба художника. Кураторы:Юлия Манусевич и Ирина Солнцева.

Выставки в арт-пространстве Cube.Moscow открыты для публичного посещения с 05.10.24 и большинство экспозиций будут доступны до 10.11.24.

PA GALLERY

Галерея KUPOL

Большой зал выставочный зал арт-пространства Cube.Moscow

Фотографии Ольги Серегиной

03.10.2024
Автор || Ольга Серегина,
арт-обозреватель

350

Новости

Арт-обзор 29.08-05.09.245/9/24

03.09.24. В галерейном пространстве Atelier Choutko представлена выставка работ российского художника, автора математических абстракций, представителя второй волны русского авангарда Александра Панкина (1938 – 2020). Выставочный проект графики Александра Панкина«Метаабстракция» собрал в единую экспозицию математические абстракции 1998 – 2001 годов. Александр Панкин рассматривал творчество как художественно-аналитическое исследование связей классического авангарда и новейших научных достижений. Интерес галереи текстильного искусства Atelier Choutko к творчеству Панкина не случаен – ковер ручной работы можно рассматривать как исторический прообраз цифрового файла, где каждый узел – это пиксель с присвоенным уникальным цветом. «Творчество – это таинственный процесс, рождающий не менее таинственные, парадоксальные объекты, которые могут быть сведены к математическим формулам», – Александр Панкин. Аналитические картины не являются эстетическим произволом художника, а выступают как конструкция смыслов, как визуальный образ невидимого. Исследовательский опыт дал толчок к реализации метаабстрактных математических объектов в пространстве искусства. Числовые ряды, иррациональные и трансцендентные числа, научные представления и идеи стали импульсом для формирования новой художественной формы. Его творчество формирует так называемое «научное искусство», которое направлено в пограничные с наукой зоны и обращено к интеллектуальным формам духовности. «Говоря образно, я пытаюсь сконструировать самолет, но не для полета в физическом пространстве, а для полета в пространстве сознания», – Александр Панкин. Начальный период его творчества характерен созданием абстрактных композиций, посвященных теме пространства. В 70-80-е годы творчество художника было направлено на поиски новой фигуративности. Активная выставочная деятельность началась в 1988 г. с персональной выставки в Москве «Реальность, знак, искусство». Одной из основ его произведений стал геометрический и пропорциональный анализ супрематических композиций Казимира Малевича. Тема «Малевич и визуальное мышление» стала своеобразным диалогом художника с искусством русского авангарда 20-х годов. Работы входят в собрания Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Государственного центра современного искусства (Москва), а также в другие государственные и частные коллекции в России и за рубежом. Выставка работает по 15.09.24.

Малевич – Геометрия имени 73 51 1999

Цветовое поле 77 56 2000

Фотографии предоставлены Atelier Choutko

04.09.24. Центр Вознесенского представил выставку «Мир искусства Бориса Усова», посвященную феномену творчества одного из лидеров московской андеграундной сцены 90-х годов, назвавшихся «Формейшн». Борис Усов (Белокуров, 1970–2019), поэт, художник, писатель, лидер нескольких музыкальных групп, в первую очередь известен как идеолог проекта «Соломенные Еноты». Визуальное искусство Усова до сих пор не было исследовано и представлено в полной мере. Выставка в Центре Вознесенского представляет его и как поэта, и как художника — автора графики, остроумных коллажей и самиздатовских журналов «ШумелаЪ Мышь», «Связь Времен» и «Мир Искусства». В экспозицию также входят личные вещи и фотографии Усова. Экспозиция впервые представляет архив поэта в полном объеме. Кураторы: Максим Парфенчиков, Макар Ушаков.Выставка продолжает череду инициатив Центра Вознесенского, посвященных пограничным явлениям книжной культуры — изобразительной поэзии, лирике, пришедшей с территории панк- и рок-музыки, перформансу, книге художника и открывает новую серию проектов Центра, которые будут посвящены поэтам-музыкантам. Выставка работает по 03.11.24.

Угостись

Фотографии предоставлены пресс-службой Центра

05.09.24. Московский музей современного искусства совместно с Фондом Ruarts представили проект «Город сказка» — выставку двух современных российских фотографов Сергея Борисова и Михаила Розанова. Экспозиция демонстрирует два совершенно разных подхода в работе с архитектурой и жизнью Москвы и дает возможность проследить за развитием разных стилей в истории фотографии. В экспозицию вошло более 40 работ Михаила Розанова из 8 разных серий, которые создавались на протяжении 10 лет, и более 50 работ Сергея Борисова — от 1987 года до настоящего времени.

Глазами двух известных фотографов разных поколений показан город, в котором может случиться всё: это место мечтаний, потрясающих историй и безграничных возможностей, запечатленных в черно-белых изображениях. Михаил Розанов, известный своим монохромным минимализмом и академической строгостью, представляет работы, которые подчеркивают архитектурную красоту Москвы, в то время как Сергей Борисов, известный как «певец Москвы и ее богемы», привносит дух времени, отражая исторические периоды и события города через людей.

В центре внимания Сергея Борисова всегда человек, воплощающий дух столицы. Борисов не фиксирует реальный мир, а скорее напоминает о загадочности города, он создает живые, эмоционально насыщенные образы, в которых человек и его история становятся центром внимания. Работы Сергея Борисова полны романтики и гротеска, что позволяет зрителям увидеть Москву как место, где каждая улица может рассказать свою собственную сказку.

Михаил Розанов, с другой стороны, предлагает более строгий и минималистичный подход, через призму неоклассицизма акцентируя внимание на архитектуре Москвы. Лишенные человеческого присутствия фотографии подчеркивают величественные сооружения города, превращая их в молчаливых свидетелей происходящего. Это привносит ощущение спокойствия и глубины, позволяя зрителям воспринимать привычные формы как нечто возвышенное. Работы Розанова передают суть Москвы как города сказки, где сами здания рассказывают истории прошлого и настоящего.

Вместе Борисов и Розанов создают захватывающий и многогранный образ столицы, где лирика и архитектурная элегантность переплетаются, формируя богатую палитру эмоций и смыслов. Выставка «Город сказка» предлагает увидеть Москву не просто как физическое пространство, но и как волшебное царство, полное чудес и приключений.

Проект «Город сказка» является частью многолетнего сотрудничества ММОМА с Фондом Ruarts, основанном коллекционером и меценатом Марианной Сардаровой в 2003 году, на сегодняшний день являющимся одним из крупнейших частных фондов содействия развитию современного искусства в России. Выставка работает в ММОМА Гоголевский бульвар, 10/2 до 20.10.24.

Сергей Борисов. Северный ветер. 1995. Предоставлено Фондом Ruarts

Михаил Розанов. Из серии Мечта. 2019. Предоставлено Фондом Ruarts

Сергей Борисов. Туманное утро. 2021. Предоставлено Фондом Ruarts

Михаил Розанов. ВДНХ. Из серии Ясность цели. 2015. Предоставлено Фондом Ruarts

Фотографии предоставлены пресс-службой ММОМА

05.09.24. Центр «Зотов» совместно с Театральным музеем имени А. А. Бахрушина представили выставку «От утопии к театру» к 150-летию Всеволода Мейерхольда. Проект продолжает серию персональных выставок, посвященных главным именам авангарда и их восприятию повседневности и пространства. Выставка «От утопии к театру»рассматривает «конструктивистский» период творчества одного из главных реформаторов театральной сцены XX века, режиссера Всеволода Мейерхольда. Выставочный проект знакомит с пятью его спектаклями, поставленными с 1922 по 1924 годы, — «Великодушный рогоносец», «Смерть Тарелкина», «Земля дыбом», «Д. Е.» и «Лес», который был в репертуаре Театра им. Мейерхольда вплоть до его закрытия в 1938 году. Эти постановки ярче всего отражают принципы нового подхода к игре актера, использованию декораций и взаимодействию со зрителем.

Мейерхольд никогда не переставал экспериментировать, находился в постоянном поиске актуального театрального языка. Режиссер видел свою творческую революционную задачу в том, чтобы «раздеть» театр и избавить его от украшательств прошлого, бутафории и декоративности, и сконцентрировать внимание зрителя на игре актера. Увлекшись главной идеей времени, Всеволод Мейерхольд разработал не только теоретическое, но и практическое основание конструктивизма в своем театре. Режиссер придумал комплекс техник, в том числе биомеханику, которые, с одной стороны, стали продолжением его исканий в театре, а с другой, — вышли за пределы сцены и стали частью жизни и быта нового человека. В этот период Мейерхольд начинает работать с новаторами русского авангарда — художницами Любовью Поповой и Варварой Степановой. Вместе с ними он придумывает трансформирующуюся мебель, прозодежду, «оголяет» сцену, впервые показывая зрителям кирпичный задник и кулисы, а затем и вовсе выходит за пределы театра, используя «внесценные» декорации, которые легко перемещались по городу, что позволяло играть спектакли в скверах и парках по всей Москве.

Экспозиция выставки представляет из себя два круга — внешний и внутренний. Внешний круг посвящен самим спектаклям, а внутренний — биомеханике, технике воспитания актера, которую Мейерхольд впервые вводит в практику в работе со своими студентами. Важной частью выставки является «архив» — место с документами, рассказывающими о том, как театр, в отсутствие доступного кинооборудования, сохранял и записывал спектакли, а также, как на ход представлений могло влиять мнение и впечатление зрителей, на выставке представлены реконструкции и эскизы костюмов; живопись; графика; фотографии сцен, спектаклей и конструкций; рисунки-чертежи; негативы рукотворных титров и афиши. Среди реконструкций, созданных центром специально к выставке, — реквизит к спектаклю «Великодушный рогоносец», макет декорации к спектаклю «Земля дыбом» и основной элемент декорации — «дороги» — к спектаклю «Лес».

Всего в экспозиции собрано 270 экспонатов. Помимо работ из Театрального музея имени А. А. Бахрушина в экспозиции представлены работы из Третьяковской галереи, Российского государственного архива литературы и искусства, Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства, Мультимедиа Арт Музея, Музея МХАТ, Музея «Гараж», Дома культуры «ГЭС-2», Музея кино, Краснодарского краевого художественного музея имени Коваленко, Собрания И. и Т. Манашеровых. Куратор выставки: Анна Ильдатова, театровед, куратор театральной программы фонда V–A–C и Дома культуры «ГЭС-2». Научный консультант выставки: Вадим Щербаков, кандидат искусствоведения, заведующий сектором изучения и публикации наследия В. Э. Мейерхольда Государственного института искусствоведения, главный редактор журнала «Вопросы театра. Proscaenium». В рамках параллельной программы к выставке будет работать лекторий от театроведа Анастасии Паукер, которая расскажет о театральном языке режиссера и его актуальности; а также пройдут лекция-концерт музыковеда, композитора, кандидата искусствоведения Федора Софронова; семейные театральные мастер-классы, в «Зотове» состоится третья читка в рамках проекта «Неснятые сценарии» в постановке Саввы Савельева, пластический интенсив и повтор семейного спектакля Александра Горчилина «Никак не называется, или Бим в поисках Бо». Выставка работает до 10.01.25.

Л. Попова. Монтаж плаката к спектаклю. Театр имени Вс. Мейерхольда. ‘Земля дыбом’. 1921 г

Всеволод Эмильевич Мейерхольд. Портрет. 1925

Фотографии предоставлены пресс-службой Центра «Зотов»

05.09.24. Всероссийский музей декоративного искусства представил выставку современного лакового искусства «Новые сказки». В экспозиции собраны произведения участников Творческой группы «4+1», созданные за последние 25 лет. Лучшие мастера своего поколения представляют четыре основных школы русской лаковой миниатюры – Мстёру, Палех, Холуй иФедоскино. Их творчество, разное по стилевым особенностям, художественным приемам и технике, объединяет поиск новых путей миниатюрной живописи в современном мире, разработка нестандартных форм предметов, новый взгляд на традиционные сюжеты и переосмысление наследия лаковых промыслов для их сохранения и дальнейшего развития. Одним из значимых экспонатов выставки является эпическое полотно, написанное за 600 дней мстёрским династийным художником Денисом Молодкиным по мотивам «Слова о полку Игореве». В отдельном зале представлены работы художников – учителей и предшественников, проложивших художественные ориентиры для членов Творческой группы. Архитектурная концепция выставочного пространства предполагает новый, продуманный подход к экспонированию. Произведения размещены максимально близко к стеклу витрин, что позволяет комфортно рассматривать тончайшую миниатюрную живопись на небольшом расстоянии. Куратор выставки: Олег Мареев. Выставка работает до 24.09.25.

Молодкин Денис Панно ‘Слово о полку Игореве’. Мстёра, 2024 (фрагмент)

Комаров Михаил Шкатулка ‘Неборека’. Холуй, 2018

Фотографии предоставлены пресс-службой Музея

05.09.24. East Meets West Gallery в содружестве с Государственным музеем-культурным центром «Интеграция» имени Н. А. Островскогопредставили персональную выставку Александра Олигерова с участием художника-керамиста Елены Гамбарян «Я в волшебном лесу собираю летний ветер…». Творчество Александра Олигерова тесно связано с природой, духовной гармонией, стремлением к сохранению баланса между деятельностью человека и окружающей средой. Многообразный мир природы, более или менее фигуративный, фантазийный или опосредованный, отражает в его произведениях близость автора к христианским и восточным традициям. Серия «Сад камней» несет на себе почти все основные черты творчества Александра Олигерова: соединение традиционной и абстрактной живописи на холсте с элементами графики, внесение автором нечитаемого текста как составляющей его произведения. Олигеров использует текст как графический элемент, без которого уже трудно представить произведения художника. «Кто знает, возможно, наша вселенная – это всего лишь сад заветных камней, расставленных Создателем в космической пустоте в идеальном порядке и гармонии, место для Его медитации. Нужно только немного сосредоточиться, прислушаться, и мы услышим Его далекий низкий голос «оммммм, омммммм», – Александр Олигеров. В серии «Летний ветер» ведущую роль играет энергия и движение воздуха. Самая новая серия работ Александра Олигерова «Волшебный лес» – это личное видение Александра – «возможно, его Волшебный лес – это и есть тот мир, который мы потеряли. Этот мир, насыщенный грезами, иногда лишь сверкает нам отдаленными, зовущими огнями в наших ночных снах…».

Выставку дополняют близкие по мотивам работы художника-керамиста Елены Гамбарян. Ее пластические работы в жанре анималистики и флоры выходят за рамки простого реалистического отображения, часто превращаясь в символы и знаки вечных человеческих ценностей.

Куратор выставки: Татьяна Палеева. Выставка работает в Музее Николая Островского по 05.10.24

Александр Олигеров. Четвертое измерение. 2023. Холст, масло. 110х260. ©Александр Олигеров

Елена Гамбарян. Смотри, млечный путь. 2. 2020. Шамот, глазурь©Елена Гамбарян

Фотографии предоставлены пресс-службой East Meets West Gallery

05.09.2024
Автор || Ольга Серегина,
арт-обозреватель

Арт-тренд парад. Лето 202413/7/24

Каждый день, выходя из дома, большинство из нас продумывает свой образ, учитывая область его применения и социальную роль, в которой предстоит выступить. Не обязательно иметь обширный гардероб, чтобы нравиться себе и производить неизгладимое впечатление на окружающих. Даже самое простое платье всегда будет выглядеть по-новому, если его дополнить декором или аксессуарами. Выразительный декор – пожалуй, один из самых громко заявленных трендов летнего сезона. Грамотно подобранные аксессуары способны превратить повседневный комплект в вечерний. Вообще, оформление одежды – невероятно увлекательный процесс, ведь в наших силах в корне менять характер производимого впечатления. Но главное – соблюдать баланс: проявить аутентичность, фантазию и не переборщить. И в этом нам может помочь мировое искусство: давайте сравним известные шедевры живописи и модные тренды этого сезона.

БАНТЫ

Не единожды в летних коллекциях маэстро моды демонстрировали классику женственности – банты. Скромный, застенчивый или огромный, из летящего шелка или торчащей органзы, бант всегда будет фокусировать внимание на портретной зоне. Банты могут помочь добавить образу легкость и утонченность, а отголоски эпохи рококо – светлые тона, отказ от строгой тектоники и прямых линий – заставят прохожих оборачиваться.

У Nina Ricci контрастный бант дополняет вечернее платье из пайеток с эффектом градиент. Бант как важный элемент на кружевном топе, прикрывающий область груди, огромный и дерзкий бант в виде кроп-топа и бант-воротник на белоснежной блузке с удлиненными рукавами – вот главные элементы летних нарядов. В новой коллекции David Koma банты появились в виде декора на уровне груди и в качестве вертикальных подвижных элементов на трикотажных платьях. А у Dolce&Gabbana банты завершают драматичные образы: они одинаково уместны под смокинг, в тотально-черных парах из летящего шифона, на шелковых блузках с принтом.

Жак-Луи Давид «Мария-Франсуаза Бюрон», 1769

Антон Рафаэль Менгс «Герцогиня Мария Тереза Австрийская», 1771 Dolce&Gabbana

Nina Ricci

Dolce&Gabbana

ВОРОТНИКИ

Уже не один сезон в коллекциях дизайнеров звучит еще один перефраз историзма – воротники – рафы и жабо, манишки и манжеты. Несколько веков эти аксессуары были символами статуса, а позволить себе их могла только знать и коронованные особы. И это неудивительно: для создания подобных шедевров уходили сотни часов ручного труда и лучшие ткани высочайшего качества.

Отложные, кружевные, воротники-стойки: в этом сезоне свои варианты есть почти у каждого бренда, от концептуального люкса до масс-маркета. Richard Quinn предлагает использовать элементы высокого стиля с бархатными платьями в пол и сияющими полупрозрачными комбинезонами. А David Koma и Alexander McQueen применяют неожиданные фактуры: вместо невесомого шелка и кружева дизайнеры в своих коллекциях оформляют портретную зону мехом с длинным ворсом, фактурным трикотажем и перьями. Российский дизайнер Ita Tom Accessories предлагает любительницам тонкого вкуса аксессуары, способные трансформировать строгий наряд в более романтичный. Собранные вручную воротники из кружева и гофре, перьевые манишки и манжеты сочетаются с любыми вещами, будь то костюм, платье, блузка или топ. Перед тем, как надеть, насладитесь великолепием – перед вами произведение искусства.

Владимир Лукич Боровиковский «Портрет Александра Петровича Дубовицкого», 1816-1821

Харменс ван Рейн Рембрандт «Портрет ученого», 1631

Alexander McQueen

Ita Tom Accessories

МАССИВНАЯ БИЖУТЕРИЯ

Крупные цепи и сережки, которые сейчас на самом пике моды, появились еще в Древнем Вавилоне. Огромные колье, подвески, чокеры, серьги, браслеты и кольца много веков сопровождают самых влиятельных и состоятельных дам. Летом 2024 массивная бижутерия становится полноценным игроком аутфита, способным превратить выход из банального в ультрамодный. Шлифованная или матовая фурнитура, натуральные минералы, акрил или стразы, супер длинные и мега объемные украшения призваны подчеркнуть женские черты – изящные шею и ключицы, тонкие запястья и пальцы.

Украшения внушительных размеров часто становятся арт-объектами, которые единолично солируют в целом образе. Этот прием является одним из главных ДНК бренда Chloe ́. Крупная бижутерия может украсить блузку с каскадами кружева, романтичное платье из облака воланов, кажуальный образ с кожаным тренчем, брюками-клеш и простой майкой или черный костюмный гарнитур для светского выхода. У Balmain «гроздья» мощной бижутерии прекрасно вписываются как в песочно-бежевые аутфиты – и делают образы более весомыми, так и в эффектную черно-белую гамму – и удлиняют силуэт. Philipp Plein отдает предпочтение крупным сверкающим стразам: многоярусные чокеры великолепно смотрятся на открытом теле под жакетом-кардиганом. Хотите почувствовать на себе смысл словосочетания «сиятельная особа» – сдобрите свой образ массивными украшениями.

Жан Огюст Доминик Энгр «Жозефина-Элеонора-Мари-де-Полин де Галар Брассак де Беарн, Принцесса де Бройли», 1853

Лукас I Кранах «Барбара, Герцогиня Саксонская», 1537

Сhloe

Philipp Plein

БОХО И ЭТНИКА

Великолепный способ заявить о себе с помощью декора – использовать вышивку, элементы бохо и этники. Уже в конце XIX века Чарльз Ворт и Поль Пуаре воспевали этнический стиль и привнесли элементы экзотики в свои коллекции. Необычные, манящие, соблазнительные восточные мотивы придают особый шарм любому образу. Этнические мотивы, национальная орнаменталистика, цыганский шик, оригинальное сочетание разный фактур и разноплановых элементов позволяют создавать загадочные, легкие аутфиты, без банальности и стереотипов.

Нашумевшие «Дягилевские сезоны» до сих пор вдохновляют дизайнеров на создание эффектных и волнующих коллекций. Например, коллекция Loewe соединяет природное с рукотворным, инстинктивное с возвышенным, простое со сложным, изысканно-вечернее с ремесленно-этническим. Giambattista Valli предлагает принты, богемные украшения и бисер. А российский бренд A.Ya brand обращается к женственности: невесомый шифон и другие летящие ткани, воланы, пастельные оттенки, ручная вышивка и оторочка перьями. Возможно, именно эта коллекция вдохновит нас пересмотреть любимую серию из «Великолепного века» или перечитать сказку «1001 ночь».

Василий Васильевич Верещагин «Богатый киргизский охотник с соколом», 1871

Исаак Исраэлс «Модель в кимоно», 1900-е

Loewe

A.Ya brand

ГАЛСТУКИ

Среди достаточно молодых трендовых веяний – галстучная тема. Мировой славе это заимствование из мужского гардероба обязано Марлен Дитрих – именно она любила «гарсон»-образы и часто появлялась на публике с бабочкой или галстуком. Удивительно, насколько гармонично встраивается галстук в дамские гардеробы. Вместо конфликта мужского с женским галстучная тема добавляет уверенность, изысканность и креативность всем, кто готов применять этот аксессуар.

В новой коллекции ready-to-wear Ralph Lauren искусно применяет галстучную тему и нарушает существующие правила подбора: галстук в тон рубашки, укороченный галстук, шерстяные и замшевые галстуки в тон жакету. А итальянский бренд с русской душой Solotu_it предлагает рукотворные авторские и всегда в единственном экземпляре галстуки: компактные и удлиненные, с фактурными петлями и лаконичные, однотонные и принтованные.

Макс Жакоб «Амедео Модильяни», 1916

Илья Ефимович Репин «Портрет П. А. Столыпина», 1910

Ralph Lauren

Solotu_it

13.07.2024
Автор || Елена Казакова

«Ячейка общества»: о нежном и хрупком13/8/24

В своей новой картине «Ячейка общества» режиссер Алена Званцова с осторожностью, пониманием и сочувствием исследует феномен семейного благополучия, показывая, насколько зыбким может быть счастье и как тонка нить доверия, связывающая любящие сердца. Редактор раздела «Кино» Юрий Аверченков посетил премьерный показ и рад поделиться впечатлениями от просмотра.

Положенная в основу фильма «Ячейка общества» история проста и повседневна, но это только добавляет картине убедительности и шарма. Будничность и понятность повествования немедленно вовлекает в происходящее на экране – мы в уютной съемной квартире одного из домов «старой» Москвы, здесь живет молодая семья: папа Кирилл (Кузьма Котрелев), мама Александра (Анастасия Красовская) и дочь Варя (Герда Пугачева). Шесть лет декрета привязали Александру к ребенку и к дому. С одной стороны, большой мир манит свободой и разнообразием вариантов, с другой – совершенно непонятно, как заново в него встраиваться, ведь рабочих навыков нет, а с дипломом генетика не устроиться в первую же попавшуюся компанию. Пытаясь удержать равновесие, Александра отчаянно цепляется за дочь, но понятно, что вечно сидеть с ней не получится, ребенку давно пора социализироваться и отправляться в детский сад. Завидуя устроенности мужа-программиста, стеная и тревожась, Александра все же преодолевает сомнения и отправляется на собеседования, однако работу не получает. Найти занятие удается в детском саду Вари. В составе родительского комитета Александра берется за подготовку спектакля к ближайшему утреннику и неожиданно для себя увлекается не только пьесой, но и Глебом (Семен Шкаликов) – брутальным отцом одной из девочек, участвующих в постановке. Став очевидицей невинного флирта между мамой и дядей Глебом, в растерянности и ревности Варя по секрету сообщает о случившемся папе…

Режиссер Алена Званцова внимательно и подробно рассматривает каждую деталь назревающего конфликта, давая понять, как именно – от сомнения к недовольному взгляду, от мелкой лжи к упреку, от эмоции к действию – зарождается (точно собирается буковка к буковке слово в любимой семейной игре Scrabble) болезненная готовность к разводу. Завораживающие сверхкрупные планы, когда играют даже не актеры, а только их губы, глаза, брови, дарят такое глубокое сопереживание, что желание оценивать (еще хуже – судить) кого-либо из персонажей просто не возникает. Каждого совершенно четко можно понять, каждому посочувствовать. И в то же время, запутываясь в клубке очевидностей и субъективных правд, внезапно оказываешься вместе с героями на пороге, увы, ставшей привычной, ошибки, из-за которой больно всем – особенно маленькой Варе. Ссора, расставание, возможный развод… И вроде бы на экране не по годам умные, чуткие, современные люди, готовые разговаривать, работать над отношениями, беречь психику ребенка, идти на компромиссы… Но почему-то даже этого недостаточно. Сомнения подогревают эмоции, они закаляют клинки слов, и те, вспарывая плоть самолюбия, бьют точно в самые чувствительные точки, которые за время семейной жизни уже хорошо друг другу известны, а потому беззащитно обнажены. Уколы болезненны и безжалостны. Да, казалось бы, это просто слова. Но к чему в итоге они приведут?

Удастся ли заживить эти раны? Получится ли потом не замечать шрамы? Забудется ли с годами обида? Об этом режиссер приглашает совместно поразмышлять в своей картине, а заодно насладиться органичной актерской игрой, классными костюмами и очень уместным музыкальным сопровождением. И кто знает, может, просмотр фильма поможет кому-то удержаться от собственной ошибки?